为什么鲁迅书法千金难求？有著名画家说，一百个齐白石顶不上一个鲁迅。可知鲁迅先生地位。郭沫若先生虽然不是以书法家名世，但是他写的建设二字，拍出了数百万元高价。鲁迅先生书法是郭沫若先生大力赞誉的。他曾评述鲁迅先生书法，远逾宋唐，直攀魏晋，世人宝之，非因人而贵也
鲁迅先生的字，后来被人一字一字算价，听着有点玄。
二零一五年十二月五日，匡时秋拍里，一件不到一平尺的四句偈语，十六个字，从七十五万元起拍，落到三百零四点七五万元。摊开算，一个字差不多十九万元。二零一三年，中国嘉德春拍古籍善本专场，《古小说钩沉》一页手稿拍到六百九十万元。
价钱摆在那里，像一只手，把人拽回纸墨面前。
说全靠名气，恐怕没那么简单。
他从来没把自己摆成书法家。萧红和许广平的回忆里，都能看到他随手处理文稿墨迹的情形，纸写完了，事情过去了，也就不当宝贝供起来。
偏偏是这种不端着的状态，让他的字少了表演味。那些信札，致胡适，致蔡元培，致许广平，致舒新城，致韦素园，致谢敦南，致章廷谦，致陈君涵，致李霁野，一封封看过去，字不张扬，却有骨头。排成行，气就沉下来了。像老街的青石板，脚一踩，就知道结实。西泠印社出版的《鲁迅手迹珍品展图录》中，鲁迅手迹被列入国家一级文物的有四十八件。
这个数字不靠情绪说话。
鲁迅手稿贵，贵在文献，也贵在笔墨本身。郭沫若看得很准，说鲁迅先生无心作书家，遗留手迹自成风格，融冶篆隶，质朴不拘，洒脱有法，远逾宋唐，直攀魏晋。这话不是空捧，它戳到了要害。鲁迅先生的字里，有篆隶的厚，魏晋的散，唐楷的规矩，也有明清信札的文人气。
这份底子不是忽然冒出来的。
北京鲁迅博物馆藏有他收藏的历代金石拓片五千一百余种、六千二百余张，数量仅次于藏书。
他买拓片，还记入每年日记里的书账。一九八七年，上海书画出版社出版《鲁迅辑校石刻手稿》，有他摹写的石刻，也有眉批、夹注、案语。
他做金石目录，专列《伪刻坿》辨伪，又把《六朝墓志目录》增删为《六朝墓名目录》。
这些事听着枯燥，真做起来，很磨人。
纸页翻久了，指尖都是旧碑的凉气。
周作人在《知堂回想录》里说，他在绍兴时帮鲁迅搜集金石拓本，也收过古钱、古镜、古砖。
王鹤照回忆同鲁迅去绍兴石佛寺，两人说到拓碑，鲁迅讲得很细：先把碑洗清爽，涂一层淡浆糊水，铺上连史纸，用棕刷按打，让纸陷进字口，再用墨轻轻刷匀。
手上没做过，讲不出这种笨功夫里的门道。
那一刻的鲁迅先生，倒像一个蹲在旧碑前不怕弄脏袖口的老行家。
鲁迅先生学字很早，从描红入手，讲究提按顿挫，一丝不苟。
曾祖母戴氏能写字，对他有影响。进三味书屋后，寿镜吾先生也是书法好手，欧体的童子功，大约就在那时扎下。
到日本，他向章太炎学“小学”，对篆书多了一层认识。周作人在《鲁迅的故家》里写过，鲁迅在家抄古文奇字，从小本《康熙字典》里一个个查，一个个抄，订成册子。
他还抄《唐诗叩弹集》《花镜》《茶经》《二酋堂丛书》，求学时抄地理、植物、古典小说、杂记。
字写多了，人的脾气也会慢慢进到笔画里。
二十世纪初，鲁迅在北京教育部任社会教育司第一科科长、教育部佥事。
那段日子，他对社会改革颇感失望，心里闷得厉害，便沉进拓本、碑碣、石刻、金文里，校编谢承《后汉书》和《嵇康集》，抄录古碑长达七年。
文字在外头打仗，笔墨在里头稳住阵脚。
鲁迅先生日常书写最难得的，正是一个稳字。心里有火，手下不慌；文章凌厉，字却从容。一九三五年一月二十五日，鲁迅致增田涉信中说，写字若不嫌拙劣，并不费事，答应代人题写。
同年四月三十日，他又说自己的字居然值五元，真太滑稽。
这点润笔记录很小，却能看出日本读者已看重他的墨迹。鲁迅先生自己笑了笑，后来的市场却把这笑声接成长长回响。二十世纪六七十年代，全国不少地方做牌榜、杂志刊名，若在发表出来的毛主席字体里找不到合适的字，便从鲁迅墨迹里集字。
字从不同信笺、日记里来，拼在一起竟不散，照样谐和，照样大气凝重。
那时碑帖墨迹不容易见到，鲁迅手稿反倒成了很多书法爱好者的入门暗灯。《鲁迅诗稿》一九六七年八月出版，《鲁迅手稿选集三编》一九七三年四月出版，《鲁迅致增田涉书信选》一九七五年一月出版，《鲁迅手稿选集四编》一九七五年八月出版，《鲁迅批判孔孟之道手稿选编》同年十月出版。
王培元记得，上世纪七十年代中期，他在小兴安岭当知青，托朋友买到《鲁迅手稿选集三编》，觉得鲁迅先生落笔前像已经把句子排好队，只把想定的字稳稳放出来。
从一九零三年的《镜湖竹枝词》《二树山人写梅歌》，到一九零四年的书信，再到一九三六年十月十七日临终前绝笔，鲁迅先生的书写格调始终稳住了。
那些花信笺也有味道，腊梅、海棠、荷花、牡丹、牵牛花，还有人物、山水，纸面有颜色，字却不被抢走。
放在案头看，墨色早旧了，纸也暗了，字还站着，像一个人沉默着把腰挺直。
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